ветка

Притча о девах разумных и неразумных

Фрагмент стенописи собора Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря.
1502 год. Дионисий с сыновьями.

На службе Великого Вторника читается 25 глава Евангелия от Матфея, где изложена Притча о десяти девах (Мф 25. 1-13). В ней говорится о девах, которые пошли встречать жениха, взяв светильники. Пять разумных дев не забыли взять для них запасного масла. После сна оказалось, что неразумным девам нечем заправить светильники, а разумные не могут с ними поделиться своим маслом. Пока неразумные девы искали, где купить масло, пришел жених, взяв разумных дев на брачный пир и затворив двери перед неразумными. Притча заканчивается словами: «Бодрствуйте, потому что не знаете ни дня, ни часа, в который приидет Сын Человеческий».
 Иллюстрации притчи встречаются с VI века. Этот сюжет получил широкую популярность на Западе, а программы росписей восточно-христианских храмов вошел в XIV столетии. Особенность изображения притчи в соборе Ферапонтова монастыря – решение образа Христа в виде восседающего на троне Эммануила с двумя предстоящими ангелами, что подчеркивает и литургическую трактовку сцены, и идеи чистоты веры, необходимости покаяния и любви. 


ветка

(no subject)



Сегодняшний день омрачила печальная новость: после продолжительной болезни скончался один из старейших сотрудников нашего Центра — художник-реставратор темперной живописи высшей категории Адольф Николаевич Овчинников (1931–2021). 
Сложно подробно изложить здесь всю его творческую биографию — она насчитывает немало страниц, написанных кропотливым трудом и многочисленными победами на пути сохранения и изучения древнерусского и византийского искусства. Адольф Николаевич реставрировал древние иконописные памятники, многократно участвовал в экспедициях по России и странам зарубежья. На протяжении долгих лет он активно занимался научной деятельностью: неоднократно участвовал в международных научных симпозиумах и конгрессах, список его публикаций обширен. Ученики Адольфа Николаевича работают сегодня во множестве музеев, реставрационных и иконописных мастерских в России и некоторых бывших Советских республиках. 
После окончания в 1952 году монументально-декоративного отделения художественно-ремесленного училища № 64 он несколько лет проработал художником-оформителем на ВСХВ (ныне — ВВЦ). Позднее, отслужив в армии, Адольф Николаевич пришел в реставрационное дело. Недолго проработав в ГИМе, в 1956 году он перешел в отдел реставрации темперной живописи ГЦХРМ—ВХНРЦ, где уже через год ему была присвоена первая квалификационная категория.
 Участие в копировании росписей Успенской церкви в Мелётове (Псковская область) в конце 1950-х гг. под руководством Н.Н. Померанцева положило начало особому пути Адольфа Николаевича в реставрационном деле. Многие годы он, помимо прочего, ездил в рамках экспедиционных поездок в древние города России и Грузии, где занимался копированием целых ансамблей монументальных росписей церквей. Он внес неоценимый вклад в формирование принципов копии-реконструкции в материале и технике, приближенных к авторским. Им был существенно расширен опыт копирования, нацеленный на максимальное приближение к подлиннику, что позволяет современному зрителю увидеть то, что, казалось, было утрачено навсегда. Несколько лет назад Адольф Николаевич передал свое собрание копий-реконструкций Реставрационному центру имени Грабаря, благодаря чему была создана научно-реставрационная мастерская «Иконотека А.Н. Овчинникова».
 Результаты его трудов по реставрации и копированию представлялись на протяжении его многолетней деятельности на множестве выставок как в России, так и за рубежом (в Великобритании, Италии, Германии, Северной Македонии, Польше, Грузии, Японии, Южной Корее, на Кипре). Адольф Николаевич был награжден званиями «Заслуженный работник культуры» МК РСФСР и «Заслуженный деятель искусств РСФСР», медалью «Ветеран труда», орденом Почета, орденом Св. благоверного князя Александра Невского 1-й степени, Знаком отличия «За заслуги в укреплении сотрудничества со Счетной палатой РФ» и орденом «За заслуги перед Отечеством» 4-й степени. 
Мы никогда не забудем Адольфа Николаевича и память о нем сохранится в спасенных им от забвения произведениях! 
Светлая память!

- Источник -
ветка

Египетский музей в Берлине. История и шедевры. Лекция Виктора Солкина

О шедеврах и малоизвестных памятниках, непростой судьбе Берлинских музеев во время II Мировой войны, спасении великих творений и произведениях, которые погибли, наконец, о том, как воссоединившийся музей вернулся в родные стены после крушения Берлинской стены – в лекции египтолога Виктора Солкина, сопровождающейся уникальным авторским фоторядом.

Запись 20.12.2020 г. Москва.

ветка

Копии росписей церкви Спаса на Нередице в Новгороде, 1199 г.

Экспонаты выставки «Взгляд из ХХ века. Древнерусская храмовая живопись в копиях художников советского времени».

Равноапостольная Фекла Первомученица

Копиист М.В. Ломакина, 1927 год. 

Бумага, акварель, белила, карандаш; 41,5 x 31,5 см




О равноапостольной Фекле Иконийской говорится в апокрифических «Деяниях Павла и Феклы». Согласно этому тексту, святая жила в Иконии и была знатного происхождения. Услышав проповедь апостола Павла, отказалась от выгодного брака и приняла христианство. За это Павла изгнали из города, а святая ушла в Антиохию, а затем в Селевкию. В возрасте 90 лет она скрылась от язычников в пещере и там скончалась.

Изображение святой Феклы были распространены в монументальной живописи Византии и Древней Руси. В новгородской церкви Спаса на Нередице, расписанной в 1199 году, ее образ находился в нише северной стены. Росписи почти полностью погибли в 1941 году. Копия этого фрагмента была исполнена ученицей известных художников К.Ф. Юона и К.С. Петрова-Водкина Марией Владимровной Ломакиной (1886 – 1964) в 1927 году, чья дипломная работа была посвящена анализу различных художественных манер в росписях церкви на Нередице.

Collapse )
ветка

Взгляд из ХХ века. Древнерусская храмовая живопись в копиях художников советского времени

30 сентября – 15 ноября 2020 года
Галерея искусств Зураба Церетели
Москва, Пречистенка, 19

Выставка из фондов Музея имени Андрея Рублева в залах Музейно-выставочного комплекса Российской академии художеств посвящена теме копирования выдающихся древнерусских храмовых росписей в 1920–1980-е годы. На выставке представлены копии росписей самых знаменитых памятников древнерусской монументальной живописи: от Софийского собора в Киеве до стенописей знаменитого мастера Дионисия в соборе Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря. Некоторые из оригиналов не сохранились до нашего времени, что делает выполненные с них копии особенно ценными.

В экспозицию включено около семидесяти работ авторства десяти художников. Для некоторых из них, таких как Н.И. Толмачевская, М.В. Ломакина, Н.В. Гусев, копирование древней живописи стало делом всей жизни. Другие - С.С. Чураков, А.П. Греков, Г.З. Быкова, А.И. Марампольский, А.Н. Овчинников – известны, прежде всего, как исследователи и реставраторы памятников древнерусского искусства. Их работы не только документируют древние стенописи, но и отражают взгляд на них человека той эпохи, демонстрируют разные подходы к копированию.


Collapse )